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日志

 
 

《十月围城》:重现香港的仁义江湖  

2009-12-16 22:09:00|  分类: 幻想电影院 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文 点点
 
陈可辛制作=质量保证
 
从香港影业北上合资拍片,将电影市场转向内地已有十余个年头了。在这条道路上,有人如王晶,将上世纪八、九十年代经典港产电影翻版复刻出《大内密探灵灵狗》;有人如刘镇伟,变换着方式将《大话西游》讲述的爱情一讲再讲……就好像太平洋彼岸的好莱坞电影工业,也曾出产过无数粗制滥造的B级片、剥削电影、午夜电影。只不过差别在于,在美国,昔日拍过一堆B级片和烂片的彼得·杰克逊、科波拉等人,最终还是拍出了《指环王》、《现代启示录》、《教父》这样的经典;而在内地,你能看到的只是昔日拍出过《红高粱》和《霸王别姬》的第五代们一个个早早地江郎才尽。幸好还有香港电影人,幸好还有陈可辛这样亦步亦趋地摸索着香港电影未来的人。从《如果·爱》到《投名状》,再到他监制的《画皮》和如今的《十月围城》,虽不能说全无过失,但他也算是在诚恳地制作拍摄电影,寻求商业电影的健康模式。在每一部影片成功的同时,也让“陈可辛制作”逐渐成为了某种质量保证。
 
正因为有了“陈可辛制作”,才有了《十月围城》。大部分内地观众面对贺岁档诸多影片,显然不会对一个讲述1905年时香港的历史题材有太多的兴趣,更何况在十月都见过了“大爷”,谁还会去看当年的国父呢?因此影片的剧情必须非常引人入胜,可剧本的最大难度是在刨去了“60分钟打戏无喘息”之后,如何来刻画影片中十多个不同的角色(毕竟这十多个明星都挂着“主演”的头衔)和如何讲述“乞丐”、“赌徒”、“车夫”等特殊角色背后的故事,如何来安排戏份。如果剧本在整体上无法将这个“暗杀与保护”的故事编得曲折起伏,诸多主要人物无法性格鲜明,那影片就只能沦为“百位巨星齐露脸的超华丽MV”或者“大唱二人传的山寨版春晚”。幸好九位影帝一位影后连同其余几个初尝电影的亚洲明星,都愿意挤进这部影片,足以证明影片的剧本一定非常出色,何况以往惜肉如金的黎明都在影片中露点淋浴,谢霆锋也牺牲形象甘愿扮丑,这无非是冲着陈可辛的金字招牌、冲着剧本本身的质量。
 
与此同时,陈可辛还着眼于“民族情感”,将影片的重点安排在“义士”上,重新为“义”命名,而这个“义”字,曾出现在《英雄本色》的江湖义气中、出现在《黄飞鸿》的侠义中、也出现在周星驰小人物式的情义中,它不但是与“仁”字一同成为中国儒家文化的核心,也是香港电影始终秉承的精神内质。也因此,观众在享受到了打戏带来的视觉冲击,随着剧情跌宕起伏之后,也能留有回味,思索一下“义”为何物,这正是陈可辛赋予商业电影应有的标准。
 
谁该去影院看 《十月围城》
 
许多在内地工作的香港人士都打算去看《十月围城》,并不仅仅因为影片中那个花了4300万元1:1复制的香港中环,也并非仅仅因为影片发生在香港。更深层的原因在于,这部影片从某种意义上来说,是香港电影的未来。虽然合资拍片挽救了香港电影没落的颓势,可香港电影以往丰富的类型、鲜明的风格,却日渐模糊。如今电影的观众,只能从影片中依稀地辨认出功夫、江湖、无厘头等属于香港电影的影像符号,却很难按图索骥寻找到一部符合记忆中香港电影的影片;而被认为有香港特色的影片《证人》、《文雀》等,在内地的票房都不尽如人意。于是这部陈可辛以以往拍片成功的经验,在“人人电影”的理念下(要拍大众的电影,要拍人人能够买电影票看的电影),以完全是香港团队合作的气势打造出的《十月围城》,不但代表了香港电影工业的形象,同时也可能影响到香港电影的未来。
 
而内地观众呢?如果只想从《十月围城》中寻找一些关于香港电影的记忆,那只能失望而归,因为这并非是一部旧瓶装新酒,打着“经典”、“致敬”的影片,而是面向未来的香港电影。如果怀着在影片中寻求遭受雷击,在走出剧场时狠狠痛骂影片有多烂的心态,也大可放过这部影片,毕竟贺岁档时大把的山寨大片更容易满足这个愿望。但如果想要看一部满怀诚恳,也物超所值的商业电影,那《十月围城》一定是首选。而观看后,你还能明白,电影并不是将“卖点”裹进一个低智的故事中,再拉些娱乐版经常能见到的明星,找编剧加工些“恶搞”的廉价笑料,就拼凑出来的闹剧。


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