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日志

 
 

恐怖奇形人间  

2009-04-03 10:49:45|  分类: 影象絮语 |  标签: |举报 |字号 订阅

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其实,当初约稿是在去年的夏天吧,那时并不知道HANA是什么风格,而且也不知道书的主题是“时间胶囊” ,这篇稿子改了三次,我想还不是很符合《HANA》的风格。到了HANA4环游世界的时候,那篇应该是非常HANA的了。待到上刊在贴出来吧。


好想回到江户时代的日本,古韵的京都、迷幻的浅草,更有那些推理小说中著名的侦探:明治小五朗、金田一耕助……即使无法用科技手段来推理断案,但侦探们睿智与学识,实在另人着迷。

众 多推理小说中独爱江户川乱步,他小说中江户风情与浅草马戏团如一座疯狂而畸形的迷宫,带着我回到当时的日本。也一直很想有机会能够真正意义上重现江户川作 品特色的电影其实根据他作品改编的影视作品也非常多:增村保造的《盲兽》、田中登的《屋顶上的旅行者》、寺山修司的《一寸法师》等等,还有那部几大导演合 作的《乱步地狱》。可惜的是,逐个欣赏完毕,总觉得欠缺了些神韵,似乎江户川乱步所特有的慌乱而迷幻,如浮世绘般的绚丽色彩借助影象表现来表现,反而失去 了神采。幸好有朋友告诉我,在日本有一位著名的电影大师曾在60年代末拍摄了一部称之为“江户川乱步全集”,并且被誉为完美展现江户川原著特色的电影。

朋友非常慎重而又欣喜的告诉我 “原来这电影里有土方啊!我许多朋友都喜欢他。” 并且把Youtube上的预告片发送给我。短短的3分钟预告片里,充满着大量异色而怪异的画面,土方巽更是一身白衣疯癫一般跳着祭祀的舞蹈。果然,这确实就是我一直在寻找的影片。朋友继续推荐我:“如果不是昆汀塔伦蒂诺《杀死比尔》的大放光彩,我们未必能看到这部封存了30多年的影片呢!”

也确实如此,网上查阅的资料证实了朋友的话,该片诞生于1969年,由于太过惊世骇俗,被东映公司封存了30多年后,才又重新以DVD的形式与世人见面。于是我忙不迭的托国外的好友替我找来了这部影片的DVD,虽然花费了一个多月的时间,但当碟捧在手里的时候,确实也感觉到该片的来之不易。

如 果推理小说翻拍成电影,难度会比一般小说来得大,视觉的体验很容易把推理的氛围所破坏,但有些小说家的作品就不是那么回事,比如被黑暗笼罩的爱伦坡、神经 质的梦野久作都是电影导演们的忠爱,江户川乱步也这类作家之一。也因此,取材于江户川小说的电影特别多,《人椅》、《乱步地狱》、《一寸法师》、《双生 儿》、《屋脊里的散步者》等等,单听名字,这些电影就渗透着一股子邪气,仿佛从炼狱中诞生而来。细数一下《恐怖奇形人间》中所涉及的江户川作品:《巴诺拉 马岛奇谈》、《孤岛之鬼》、《双生儿·死刑犯的自白》、《人椅》、《屋脊里的散步者》,其中多部作品也被石井辉男的追随者如冢本晋也等人陆续翻拍,但从影 象的创造力及电影的艺术性来看,都不曾超出这部始作俑者之作。

石 井辉男无愧是江户川最狂热的爱好者之一,“我一直希望完成一部建立在乱步小说元素上的电影。它在东映当时制作的廉价类型电影中是个还未触及的领域,所以我 想这也许是个机会。”六、七十年代日本电影工业蓬勃发展的浪潮给了石井辉男实现梦想的机遇,于是我们也能有机会看到这个围绕着《巴诺拉马岛奇谈》展开,并 且汇集众多江户川所特有的怪诞氛围的电影。电影整体看来还是符合推理小说的框架,那位江户川笔下的名侦探明治小五郎最终还是常规的出现并且道破故事的玄 机,能把众多小说的桥段串联在一个故事中,并且剧情逻辑都没有纰漏确实也能看出石井辉男堪比推理小说作家的功力。

影 片从一座精神病院开始,赤身裸体的女子们在精神病院的樊笼中上演了一出人间炼狱图,宛如是当时日本能乐表演的舞台,迷乱而狂放。电影故事的主角正是有着一 位精神病的医学院外科学生,残留在脑海中的记忆召唤着他回到那座奇怪的岛屿,适逢一出谋杀事件使得他侥幸逃离精神病院。许多导演都非常热爱精神病院这样的 题材,从《飞越精神病》到《奇异疗养院》,精神病院仿佛是人类剥离自我而遁身回到本我最好的场所,代表着枷锁的牢笼是隔绝外在文明的壁垒,同时也是约束自 由的囹圄,不难从中发现到许多电影的影子,《纹身盲女侠》、《脑髓地狱》、粉红复仇系列等等,甚至三池崇史的《46亿年之恋》都或多或少的借鉴了该片精神病所的影像。

男 子逃离精神病院后回到了这座怪异的岛屿,途中他发现自己与岛上死去的少爷有着相同的外貌,于是他精心预谋意图李代桃僵,可他的诡计似乎已经为人所发现,并 发生了许多离奇而古怪的凶杀事件,这些都指向着那坐神秘之岛,他决定亲自上岛一看究竟。如果说开场的精神病院只是人间炼狱,那岛上所见所闻则真是如进地狱 了。为了展现这座地狱之岛,石井辉男请来了先锋舞蹈家土方巽 扮演畸形人老爷,原因很简单,“我选择土方先生饰演这个角色,因为没有他的话我无法以我预想的方式完成这部电影,听说看土方先生的舞台表演时台下的女性观 众很多都激动的昏倒了。没有他,这将不过是又一部二流电影。”在电影中,土方鬼魅般的肢体以及游离而带着精神病气质的眼神活脱脱的重现了老爷这个角色。并 且,在群像场景上,土方更以先锋舞蹈的方式来呈现这场畸形人所制造的地狱,所有的怪谈元素一一登场,观众随着男子在岛上穿梭,坐在旦丁曾坐过的小舟上,游 历这一场场地狱盛宴。

实 在无法用语句去抽象电影中的影象,甚至连重绘都不能,只能让眼睛信马由缰的驰骋,去接受,尽可能的捕捉更多的画面。然后闭上眼睛,任由这一个个奇妙而异色 的影象在脑海中漂浮,宛如刚做了一个瑰丽而奇幻的梦。我想所谓的视觉震撼力便是如此,当看完电影后,你无法说清电影究竟有何精妙,立意也不见的带着什么哲 思,更别提商业投资回报了。但影片中那些破碎的影象,场景与画面,却如鬼魅般身渗透进了脑海,跗骨之蛆般的,在之后的日子里,可能久隔数年,还会如余震般 时不时的涌现出来,散漫而无序,腐蚀着你的灵魂。

这 样的言论或许更符合希区柯克对电影的理解:默片之后的电影其实是一种退步。电影的本质是用影象去驾御剧情震撼观众,而到了石井辉男这里,则更体现为大胆而 狂放的视觉冲击。我不愿再去细数,去一一对应影片中的影象对后世知名导演的影响,也不愿枚举哪个电影名作中的情节是借鉴了该片,我只愿一头载进石井辉男所 创造的影象地狱,即使回到远古,遁生成魔也再所不惜。

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