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点点的私影记

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威尼斯对华语电影意味着什么?

2010-9-6 22:57:55 阅读2562 评论2 62010/09 Sept6


威尼斯对华语电影意味着什么? - 点点 - 点点的私影记

翻开历届威尼斯国际电影节金狮奖的获奖名单,我们能够看到许多华人导演的名字,侯孝贤的《悲情城市》、张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》、蔡明亮的《爱情万岁》、李安的《断背山》《色戒》、贾樟柯的《三峡好人》皆受到过威尼斯的亲睐,拿得金狮大奖。不难发现,对于华人导演,特别是大陆地区导演,威尼斯电影节的意义,莫过于让导演规避了体制内的束缚,转而在国际电影节上获得奖项,扬名之后回归体制之内,获得更多的投资拍片的机会。


而大多数情况下,威尼斯电影节也总是倾向给予主流外导演机会,为他们与世界观众见面的机会。一如曾经的阿兰·雷乃的《去年在马里昂巴德》,正式在参加威尼斯电影节并获奖后,才获得了公正的对待。这样一条道路,曾经非常为日本导演所喜好,沟口健二、黑泽明等,或多或少因为参加了威尼斯电影节,才让西方世界了解了日本电影。从这些意义上看,威尼斯对于亚洲电影,或者是华语电影的意义,非常像一个星探,将西方世界未知领域中的优秀影片,引入世界电影的怀抱。而对于导演来说,被一只如同《爱丽丝漫游仙境》中兔子先生式的角色,带入了另一个“世界”游历一番,开拓了眼界也换来了声名,何乐而不为呢?


但事实上,三大电影节越来越失去了原始的功能,电影节更像是一个商业的秀场。面对戛纳电影节召开在前,拦获了大部分最新的优质影片,漏网到威尼斯的基本没有多少了。而且小型的电影节各显手段,开出丰厚的条件,也抢走了一部分片源,威尼斯电影节不得不改变初衷,换一个方式经营。于是,我们看到,随着中国电影市场的崛起,威尼斯开始将终生成就奖颁发给华语导演了。吴宇森早在威尼斯开奖之际,就已经获得了终生成就奖的消息,据说威尼斯,为了能够搭配上吴宇森《剑雨》的拍摄期,特意调整了电影节召开的时间。《剑雨》的首映礼红地毯将明星云集,除了吴宇森和马克·穆勒,片中主演包括杨紫琼、郑雨盛、大S和余文乐等人也都将悉数到场。而本届电影节评委会主席昆汀·塔伦蒂诺因一直是吴宇森的粉丝——其代表作《杀死比尔》系列就充满了吴宇森暴力美学的影子,也极有可能不避嫌到场。


华人电影在威尼斯的风光,也能在入围竞赛影片,徐克的《狄仁杰》处看到。以往,如张艺谋后期拍摄的武侠类型商业影片,在三大国际艺术电影节上,基本都是作为展映片出现,而此次徐克的《狄仁杰》却入围了金狮,本身就是一件比较神奇的事情。这不得不令人去猜想,《狄仁杰》中一众明星刘德华、李冰冰以及导演徐克重拍武侠片的媒体价值。为了获得媒体的关注,威尼斯不得不换旗异帜,用明星去吸引媒体,用媒体带动整个电影节的品牌效应以及商业价值。也因此,看似风光无限的威尼斯,背后依然有尴尬的一面,而对于华人导演来说,能够换的一个面对世界媒体的机会,也未尝不是一件好事。

 

作者  | 2010-9-6 22:57:55 | 阅读(2562) |评论(2) | 阅读全文>>

朱文你在玩什么东西?

2010-6-15 23:41:32 阅读1989 评论0 152010/06 June15

朱文你在玩什么? - 点点 - 点点的私影记
 
 

朱文导演新作《小东西》,作为大声展开幕作品,尚未公映就声势浩大。有现代传播捧场,更有评论说此片名列国内为数不多的文艺片之一,与娄烨的《春风沉醉的夜晚》相当。上海国际电影节放映时,座无虚席,许多上海文艺青年慕名而来,一睹此片风采。


就放映前导演见面环节,女主持人介绍,影片意图在于用语言不通的东西方人,相处在一起三天,来表达中西文化的冲突。如果是这样一个概念,其实三天间语言不通的两人,该如何展开戏剧冲突,其实应该会有看头,也足够一部剧情长片的片长了。但身兼编剧和导演的朱文,似乎并不想寻求传统的解读方式,而走了一个玄玄乎乎的方法,一如影片开头字幕出现的两句话:不知周之梦为蝴蝶与,蝴蝶之梦为周与?

朱文你在玩什么? - 点点 - 点点的私影记

影片有一个类似于贝克特《等待戈多》似的开头,一个人与一条狗,以及一座房子。但他们等待的并不是戈多,也没人知道他们想要等待什么。当一个西方的艺术家出现时,影片已然进入了正题,随后而来的就是两人因语言不通而造成的误解、无奈、鸡同鸭讲。随后在一次日光浴中,庄周梦蝶般出现了一段离奇的打斗,打斗的双方,奇装异服的一男一女,曾经作为主人公的幻觉,时不时闪现在影片中,也曾让人怀疑,影片是否是一部类似张艺谋的《三枪拍案惊奇》之类的作品,将笑料与悬疑混搭。这段突如其来的打斗,似乎戏仿了《英雄》中张曼玉和梁朝伟那段,随后断臂化蝶,又似乎调侃了《梁山伯与祝英台》。而后两位主人公梦醒时分,因为梦蝶而萌生了某种暧昧情感?但最终,似乎语言以及中西文化差异,依旧是不可逾越的鸿沟。

朱文你在玩什么? - 点点 - 点点的私影记
 

之后,影片突然换了个背景,主人公也换了现实生活中的身份,以至于,之前那些带着荒诞色彩的篇章,看来也似乎只是一个梦境。或许朱文,正想让影片产生如此效果,现实与虚幻的混同,文化差异的混同。


纵观整部影片,在叙事上,特别是在两位主角相处三天的段落中,主要是通过语言不通所形成的僵持、笑料来推进的。但这些不好笑的笑料,始终处于一种“复制”的进程中,看不出什么递进关系,只能显得拖沓、苍白、虚无,也或许是一种荒诞的表达方式。在镜头语言上,我总感觉影片在放大真实时间,许多镜头其实并不需要留那么长,比如湖南人拖着狗反复跑来跑去的“急救措施”,不用重复四次,作为一个“笑果”,第一次出现时已经达到作用了,何必镜头在从全景,缓慢的推,并让他来回奔跑。当然,还有那些段落与段落之间,全黑的时间居然那么久,一致我每一次都以为,是不是要上片尾字幕了。这样简单的故事和这些苍白的笑料,显然撑不起一部剧情长片该有的片长,于是,我只能不怀好意的猜想,导语是在“拖时间”,让影片足够一部剧情长片的长度。我甚至揣测,导演在拍摄影片之间,有的只是那笔不大不小的资金、一个概念、若干饭桌上的笑料,根本没有完整的想法,拍完后,将素材整理剪辑一下,就有了如今成片的样子。


但人还是得保留善意的心,姑且就认为朱文的《小东西》是一部充满诚意的作品,是玩转现实与虚幻,是反叙事甚至反电影的,而那些没什么笑果的笑料,也只是将国内喜剧烂片作为戏仿调侃的对象。这样看来,《小东西》或许也真是国内电影中,质量上乘的文艺片。

作者  | 2010-6-15 23:41:32 | 阅读(1989) |评论(0) | 阅读全文>>

拍电影并非只为获奖

2010-5-24 2:34:27 阅读3185 评论2 242010/05 May24

戛纳尘埃落定,意料之中又意料之外。原本本届戛纳的竞赛片单元,参加角逐的导演及作品与上一届相比弱了许多,但在连续的看片之中,那些散发着金棕榈气质的影片,依旧让人惊喜不断。而之前“一种关注”中勇夺费比西奖的韩国影片《夏夏夏》更是让人对进军戛纳的亚洲影片,燃起了希望……

拍电影并非只为获奖 - 点点 - 点点的私影记
 

当朱丽叶·比诺什走上最佳女演员的领奖台时,她感谢了带给她此次殊荣的导演阿巴斯,因为这一部《完美仿品》,成就了朱丽叶·比诺什戛纳影后的封号,也让她成功囊括了柏林、威尼斯、戛纳三大电影节的影后殊荣。早先曾以为,朱丽叶·比诺什似乎游离于电影,转而向舞蹈界发展,特别是近年来法国女性如让·莫罗、凯瑟琳·德纳芙、伊莎贝勒·于佩尔皆有作品推出,而如实力比肩的艾曼纽·德芙,近年来更是屡有作品冲击凯撒以及三大电影节影后,可这些法国国宝级的女性,无一例外的与影后擦身而过。唯独朱丽叶·比诺什得到了戛纳影后,运气实在无人可及。更有趣的是,本届戛纳电影节的海报,同样是朱丽叶·比诺什担当主角,冥冥中成为了她荣膺影后的预言。而戛纳最佳男演员,居然出现了“双黄蛋”,《没错》的主演哈维尔·巴登以及《我们的生活》的主演埃里奥·杰曼诺,之前柏林的双料影帝,是基于同一影片的两位男主角,而此次的戛纳双料影帝,是否真基于两人无非一分高下呢?


意料之外在于,此前大热且评分做高的迈克·李的《又一年》既没有得到金棕榈也没有拿到最佳导演,甚至连评委会大奖都与他无缘,相反,泰国影片《能忆起前世的布米大叔》却无比荣耀的获得了金棕榈大奖,很难说不是“招魂”的黑色气质,迎合了蒂姆·伯顿的黑色情节。但毫无疑问的是,从此以后,导演阿彼察邦一定会受到世界各大投资集团的眷顾,压根不用担心没钱拍片。戛纳向来对东南亚国家的影片情有独钟,之前布菲律宾导演里兰特·曼多萨的《洛拉》就曾获得去年戛纳电影节最佳导演,而此次阿彼察邦的“招魂片”无疑让东南亚电影在世界舞台上,又一次精彩亮相。

拍电影并非只为获奖 - 点点 - 点点的私影记
 
 

当然,韩国导演李沧东的《诗》在戛纳放映后,起缓慢的节奏并没有让评委们给予足够的兴趣,但散发出的诗意,以及剧情本身,却为他拿下了最佳编剧奖。这也是本届戛纳电影节所有获奖影片中,唯一没有法国背景的一部。而《人与神》获得了最佳评委会大奖以及马修·阿马立克的《巡演》获得了最佳导演,也让戛纳声色不少,至少,《巡演》中那群脱衣舞娘们丰腴的肉体以及幽默、奔放的姿态,绝对比装腔作势“范金锁”更为有趣。

拍电影并非只为获奖 - 点点 - 点点的私影记拍电影并非只为获奖 - 点点 - 点点的私影记 

无论如何,戛纳已经尘埃若定,也为本年的世界级电影节拉开了一个序幕,奖项的归属本身只能意味着过去,无论获奖与否,热衷于电影的导演们,依旧会将拍片继续到底。但对于那些希冀在世界级电影节拿到奖,然后回国获得更多投资或者票房的导演,或许更该向其他国家的导演们,如北野武、迈克·李等等学习一下,毕竟,拍电影并不只意味得奖。

作者  | 2010-5-24 2:34:27 | 阅读(3185) |评论(2) | 阅读全文>>

格扎维埃·多兰又来了

2010-5-13 23:18:58 阅读1808 评论0 132010/05 May13


远在戛纳的阿花姐,为我弄来了奥利维拉的签名,已然110岁的葡萄牙大仙奥利维拉,或许能够将他长生不老的仙气带给我,让我永葆青春。当然,我更希望得到的戈达尔的签名,如果他不能出席戛纳的话,我同样愿意格扎维埃·多兰的签名作为抚慰。


格扎维埃·多兰是何许人?去年的戛纳上,他可是风光无限。这一位19岁的加拿大男孩,自编自导自演了一部《我杀了我妈妈》,在“导演双周单元”上获得了欧洲艺术奖等三个奖项。89年出生的哈维尔·多兰堪称天才,要知道,以未满20的年纪成为导演,并在国际电影节上拿奖,实属罕见。至少我映像中,年纪最小的导演日本的清水宏,拍电影时也已经21岁。


在《我杀了我妈妈》里,格扎维埃·多兰讲述了这么一个故事,十六岁的少年于贝尔父母离异,身处叛逆期的他与母亲住在一起,却矛盾多多。不幸的是,母亲还发现了于贝尔和同学间的同性恋的关系,母子关系雪上加霜。为了矫正儿子的同志倾向,母亲联合离异的丈夫将于贝尔送入了寄宿学校,使得于贝尔心生怨恨却无能为力,只得通过用DV记录自己对母亲混合了美好回忆与埋怨的复杂情感。最终母亲观看了于贝尔拍摄的DV,母子俩换位思考后,冲突归于平静。

格扎维埃·多兰又来了 - 点点 - 点点的私影记

虽然影片的题材是老生常谈的青少年家庭问题,哈维尔·多兰也没有在旧瓶中装入什么新酒。但影片中所运用的电影语言,比如叙事中穿插的慢镜头、儿子在树林中追逐身穿婚纱母亲的幻想等等,使得影片带着一股清新的诗意。看来哈维尔·多兰一定没少看格斯·范·桑特的电影,才让这部处女作丝毫不显稚嫩。此外,影片在细节上着力表现母子间的细腻情感,如儿子挑剔母亲吃东西时候样子、开车时的絮叨等等,能让观众会心一笑:原来导演将自己日常生活中的某些素材放入了影片之中。

格扎维埃·多兰又来了 - 点点 - 点点的私影记格扎维埃·多兰又来了 - 点点 - 点点的私影记

而今年的戛纳,祭起了“彩虹金棕榈”的气质,格扎维埃·多兰欣然赴会,新作《爱,想象》依然“基”情四溢,佛朗西斯和玛丽是一对要好的朋友,然而在尼古拉出现后,两人的关系渐渐发生了改变,他们同时爱上了尼古拉。而随着三人交往的深入,连爱情是真实还是幻想也变得难以辨认。在占有欲的驱使下,佛朗斯细和玛丽明争暗斗,曾经以为坚不可摧的友情,也濒临崩溃的边缘……原本以为,格扎维埃·多兰多数只能灵光一现,没想到第二部个人作品,依旧能够入选戛纳“一种关注”。纵然情节上略微带着一些老套(法国许多类似讨论三人行的影片,诸如《戏梦巴黎》《巴黎小情歌》等等),也缺少了处女作时,对于叛逆青春期的精确描绘,以及单亲家庭的社会问题等等的关注,但影片依旧呈现出一定的水准。

格扎维埃·多兰又来了 - 点点 - 点点的私影记

实在希望格扎维埃·多兰能够眷顾一下上海国际电影节,好歹也是一个A级电影节,这样也能让我等有机会在上海一睹他的风采。即使他非戛纳不去,那好歹也来一下世博会吧,即使世博会吸引不了他,那只能请远在戛纳的阿花,继续为我索要他的签名,最好,还能要个email地址。

作者  | 2010-5-13 23:18:58 | 阅读(1808) |评论(0) | 阅读全文>>

凯瑟琳大胜卡梅隆,妇女节最好的礼物

2010-3-8 14:37:49 阅读1033 评论1 82010/03 Mar8

82届奥斯卡金像奖面前,大多数影迷似乎都能担当一次预测者的角色,对着长长的提名名单,可以毫不犹豫的勾出心目中的获奖者,而偏差与实际结果也不会有太多偏离。


诚如最佳男配角的获奖者克里斯托弗·瓦尔兹,谁又能比他更有王者相呢?从戛纳夺得影帝归来,他又拿下了21个大大小小的演技类奖项,而奥斯卡的小金人,当然也不会有什么意外。上述例子同样适用与《飞屋环游记》,即使有《了不起的狐狸爸爸》等竞争者,《飞屋环游记》依然表现出王者的姿态,轻轻松松的就将最佳动画的小金人坐拥入怀。

毕格罗领奖,感到难以置信。

素来以奥斯卡风向标著称的“金球奖”又一次展现了它“风向标”的职能,将金球奖获奖名单与奥斯卡小金人得主对照,发现重复的名单,在上述“最佳男配角”“最佳动画”以外,还有最佳女配角——《真爱》中的莫妮克、影后桑德拉·布鲁克。但桑德拉·布鲁克的获奖,显然也有鼓励的性质,至少她在《弱点》一片中,并没有什么太过惊艳的表现,而梅丽尔·斯特里普之所以惜败,或许也正是因为,桑德拉·布鲁克逆势上位,步入中年的时候重新走上前台,却获得了票房的胜利(两部破亿的影片),给予了美国女性一个十足的表率。比起梅丽尔·斯特里普每年均有佳片,没有大起大落的人生,桑德拉·布鲁克确实吸引了足够的关注,更值得鼓励。


但金球奖显然也有失水准的时候,颁奖前卡梅隆与凯瑟琳的争斗,在奥斯卡小金人面前形成了一边倒的局面。凯瑟琳的《拆弹部队》拿下了最佳影片,而她本人也荣膺奥斯卡最佳导演,成为了奥斯卡史上第一位女性最佳导演。从此以后,或许在“希拉里效应”之余,还会增加一个“凯瑟琳效应”,以概括在美国当前女性逐渐成主导,特别是在电影工业,这个一向为男性霸占的领域。想来,在三八妇女节的日子里,凯瑟琳能够荣膺最佳影片和最佳导演等6个奖项,着实给女同胞争了一口气。

毕格罗发表获奖感言。

奥斯卡对于技术类奖项的设置,体现在学院对于美国电影工业的关注,而今年这些技术类奖项,如最佳剪辑、最佳服装、最佳视觉效果等奖项,基本也都为大热影片《拆弹部队》和《阿凡达》瓜分,如《拆弹部队》拿下的最佳音响效果奖、最佳音效剪辑奖;《阿凡达》拿下了最佳艺术指导奖、最佳视觉效果奖、最佳摄影奖。当然,一些其他影片也从中分了一杯羹,比如《年轻的维多利亚》打败了Coco Chanel女士和意大利风情的《九》,拿下了最佳服装设计奖。


最佳外语片落在了《迷一样的双眼》身上,这也表明了,奥斯卡并不会受到三大艺术电影节的影响。《白丝带》《伤心的奶水》《预言者》等片,在奥斯卡眼中,确实不及来自阿根廷的《迷一样的双眼》,毕竟近水楼台,总有先揽月的便捷。而最佳纪录片,只要是批判小日本的,美国人就很愿意将奖项颁发给它,舍《海豚湾》又能有谁呢?

作者  | 2010-3-8 14:37:49 | 阅读(1033) |评论(1) | 阅读全文>>

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